本报特约记者 吕 克 金惠真
这次《#在世》和《釜山行2》的遗憾在于空有类型元素的堆砌缺乏剧情和人物的打磨要想真正形成本土化的“韩式丧尸”类型片还需要更多原创想象力。
全球疫情尚未平息率先重开的韩国影院中两部“韩式丧尸片”异常火爆。
《#在世》和《釜山行2：半岛》先后于6月24日和7月15日上映韩国影戏人把西欧丧尸片元素移植到本土影片既有火爆行动局面又暗合当下疫情引发的恐慌情绪。然而由于照搬商业化套路在剧情上又多有不合理之处两部影片没能复制当年《釜山行》的高口碑票房后劲乏力。
今年在韩国上映的影片中票房凌驾100万人次的有11部。其中8部是今年一二月疫情尚未在韩国全面暴发前上映受疫情影响水平较小。
另外3部则是疫情风险仍在、韩国影戏市场尚未全面恢复的情况下于今年六七月上映但结果喜人：6月底上映的《#在世》成为疫情暴发后首部票房超100万人次的影戏；7月中旬和7月底相继上映的《#在世》和《釜山行2》均为“丧尸片”票房及视频点播收入让制片方收回成本也难怪韩国JTBC电视台等韩媒称疫情时代丧尸片救活韩国影戏市场。
然而影片后半程却落入“打怪逃生”的俗套朴信惠在影片第四五十分钟左右登场二人在“主角光环”的笼罩下打起丧尸来如有神助一路逃生毫发无损。其他角色则惨得多就连拿着枪的警员也丢了性命。
影片诸多不合逻辑之处引发韩国观众猛烈吐槽最后在“打打打”和强行煽情中收尾。于是众多被《釜山行》吊起胃口的影迷表现“韩式丧尸片”还得看《釜山行2》。
由刘亚仁和朴信惠主演的《#在世》讲述在丧尸病毒暴发时期被困在家中的宅男俊宇独自求生厥后与劈面楼的女邻人携手在丧尸围攻陷逃出生天的故事。影片立意并不庞大前半程也简直围绕“断网状态下如何宅在家中”的设定展开与新冠疫情肆虐时人们在家中隔离的情景有些相似。虽然剧情节奏缓慢刘亚仁的演出却也切合网络时代年轻人的生活状态。
“断网状态下如何宅在家中”
然而影迷们盼了四年多的《釜山行2：半岛》上映后同样是遗憾大于惊喜。2016年的《釜山行》可谓一炮打响“韩式丧尸片”的名号不仅本土票房爆收931亿韩元还入围当年的戛纳影戏节给一众西欧影评人留下深刻印象。该片续集4年后“卷土重来”虽然第二部演员阵容全部重置但系列配景设定仍与第一部衔接。
导演还是凭借《釜山行》和《首尔站》打造“韩式丧尸宇宙”的延相昊技术层面仍有保障。
《釜山行2》在韩国上映后连忙成为爆款首日35万人次的票房打破纪录然而未能像前作一样收获好评。《釜山行2》时间设定在第一部4年后丧尸病毒已经在朝鲜半岛全面扩散朝鲜半岛被彻底关闭。
男主一行接受黑帮委托为取回250万美元“陋规”又回到韩国。此时韩国已成废土到处是丧尸部门幸存者拉帮结派靠劫掠、戏弄其他幸存者为生最后男主一行又在“打打打”中逃离。
虽然影片有大量枪战、飙车等大局面行动戏节奏掌握和惊悚铺垫也很到位但简朴粗暴的剧情和缺乏悬念的套路让《釜山行2》沦为尺度好莱坞式类型片。视觉上很爽但前作中的细腻人性探究淘汰也没有政治和社会层面的拷问仅剩的韩式煽情也显得生硬这些让期盼已久的影迷大失所望。
此外导演曾在影片多处留下特写镜头例如车轮碾过儿童的玩具只留下车辆离去的背影。观众原本以为该镜头是某种表示或者与影片后期某情节相呼应然而这些并没有泛起。
导演的多个无意义特写镜头也增加了观众明白影片主题的难度。
还需更多原创想象力
其实韩国拍摄丧尸片只是一种“新潮”相比西方积淀多年的“丧尸文化”这一类型片在东方还处于模拟阶段。随着好莱坞和欧洲影戏界、游戏公司对丧尸文化的挖掘和创新从恐怖片大师乔治·罗麦罗的开山之作《活死人之夜》到厥后的《生化危机》系列、《我是传奇》《僵尸世界大战》和《僵尸肖恩》以及美剧《行尸走肉》《行尸之惧》等。如今的好莱坞丧尸影戏与其说是恐怖片不如说是灾难片甚至还带有玄色诙谐的喜剧感。
对于擅长学习好莱坞商业片的韩国影戏人来说丧尸影戏其实很容易模拟借鉴丧尸病毒的暴发和感染家人挚友被丧尸攻击后变异象征国家暴力的军队出动镇压等设定可以照搬成韩国模式。像《李尸王朝》那样穿越到古代虚构东方文明下的丧尸史也算是一种创新。
尺度好莱坞式类型片
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